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HERR*SOMMER-夏目

現代ドイツ作家・詩人の紹介を主に・・・

*戦後ドイツ作家・作品年表 2. 1945年以降

 

1958年: 「父の髭がまだ赤かったころ」シュヌレ 「今この時に」ヴォーマン 「螺旋」ノサック  「夢遊病者のホテル」詩 メッケル 

1959年:「九時半のビリアード」ベル 「ヤーコプについての推測」ヨーンゾン 「ブリキの太鼓」グラス 

「海辺の光景」安岡章太郎 「日本三文オペラ開高健 

1960年: 「赤毛の女」アンデルシュ 「ハーフタイム」ヴァルザー 「パルタイ倉橋由美子「死の棘」島尾敏雄

1961年: 「揺れる家」ベンダー「30歳」バッハマン 

「猫と鼠」グラス 「サルマティアの時」詩 ボブロフスキー  「雁の寺」水上勉

1962年:「家屋建設における困難」レッタウ 「夜を二倍持つ男たち」グリューン 「物理学者」戯曲 デュレンマット 「夢の国、処々の河」詩 ボブロフスキー

砂の女安部公房 「悲の器」高橋和己 

飢餓海峡水上勉 

1963年:「犬の年」グラス 「トュルクへの旅立ち」フィヒテ 「霜」ベルンハルト 「鬼火と火事」グリューン 「或る道化師の意見」ベル 「引き裂かれた空」ヴォルフ  「砂の上の植物群吉行淳之介「忘却の河」福永武彦   「回廊にて」辻邦生

1964年 : (((東京オリンピックの年)))  「本当はブルーム夫人は  牛乳配達人と知り合いになりたかったのだ」ピクセル 「均一なる光景」ヘアブルガー「レーヴィンの水車小屋」ボブロフスキー 「されど我らが日々」柴田翔

「個人的な体験」大江健三郎 「他人の顔」安部公房 「楡家の人々」 北杜夫

1965年: 「狼が戻ってきた」ベンダー「孤児院」フィヒテ *「更なる別れ」ヴォーマン 「野兎の夏」ムシュク 「黒い雨」井伏鱒二 「抱擁家族小島信夫 「甲乙丙丁」中野重治 「幻化」梅崎春生   

1966年: 「一角獣」ヴァルザー 「真実を書くに際しての諸困難」ハイセンビュッテル  「死の島」福永武彦  「沈黙」遠藤周作

*「更なる別れ」について:-これはガブリエレ・ヴォーマンの第二作目の長編だが、33歳の語り手である主人公は両親に更な別れを告げてロンドンの恋人のところに向かう。だが、恋人はすでに結婚していて或る協会の顧問で多忙を理由に、なかなか会ってはくれなく、事実、仕事一筋に出張や講演旅行に余念がない。だが一方、彼はすでに離婚もしているのだが、それは隠している。彼はまた、喉頭がんに罹っていて、喋ることにも億劫になっているため、両者の関係は益々、険悪になるばかりである。そんななか、殺害を企てようとするもそれが挫折に終わると、語り手の主人公はやがて、内向化して妹の命日に家族のもとに戻っていくのである。。この小説はモノローク・独白体で書かれているが、これはまた、亡くなった妹への切なる作者の追慕でもあったのである。。。

1967年: *「エフライム」アンデルシュ 「惑乱」ベルンハルト「田舎滞在」詩 ザラー・キルシュ 「レイテ戦記」大岡昇平 「燃え尽きた地図」安部公房     

1968年 :「地下酒場」フィヒテ 「国語の時間」レンツ 「クリスタT.に関する追想」ブォルフ 「輝ける闇」開高健 「三匹の蟹」大庭みな子  

1969年: 「子供のための物語」ピクセル 「ミサ》ヘアブルガー 「時間」黒井千次         

*「エフライム」について: アンデルシュの第三作目の長編小説だが、こんな内容である。: ユダヤ人のエフライムは1935年ベルリンからイギリスに渡り、イギリス軍に勤務したが両親はドイツの強制収容所で既に、殺害されていた。エフライムは幸い、ロンドンの或る週刊誌の花形リポーターになりイギリスに同化していたが、62年に仕事で故国に帰国すると、写真家の妻とは折り合わず離婚してしまうのだが、彼はジャーナリストの仕事を諦め、作家として自立していく決断をするのである。。。

 1970年:       つづく

 

 

 

*戦後ドイツ作家の群像・ 作品年表 1945年以降

 

1945 年以降 小説・散文・戯曲・詩 ・附 日本の戦後作家

1946 ;            「死霊」埴谷雄高 「暗い絵」野間宏          

1947 :「ネキア」或る生存者の報告 ノサック 「聖書に曰く」戯曲デュレンマット 「戸口の外」戯曲ボルヒェルト 「斜陽」太宰治 「重き流れの中に」椎名麟三

1948   「より大いなる希望」アイヒンガー  「死神とのインタヴュー」ノサック 「骨壺の砂』詩 ツェラン 

「永遠なる序章」 椎名麟三 「俘虜記」大岡昇平 「人間失格太宰治

1949 「汽車は遅れなかった」ベル  「ロムルス大帝」 戯曲 デュレンマット 「仮面の告白三島由紀夫

1950 :「さんかのごいは くる日もくる日も 啼きつづける」シュヌレ 「旅人よ スパに来たりなば」ベル

1951:「蒼鷹が空にいた」レンツ   「アダムよ お前は  何処にいた」ベル  「野火」大岡昇平 「広場の孤独」堀田善衛

1952 :「鏡物語」アイヒンガー  「自由のさくらんぼ」

アンデルシュ 「ミシシッピー氏の結婚」戯曲デュレンマット 「罌粟と記憶」詩ツェラン  「真空地帯」野間宏 「風媒花」武田泰淳

1953:「そして 一言も言わなかった」ベル 「詐欺師の楽園」ヒルデスハイマー 「猶予期間」詩 バッハマン

1954  : 「愛のごとき事柄」ベンダー 「ローマに死す」ケッペン    「ひかりごけ武田泰淳 「アメリカン

スクール」小島信夫

1955 : 「屋上の飛行機と他の物語」ヴァルザー 「遅くとも十一月には」ノサック 「ズーライケン風流譚」レンツ 「白い人」遠藤周作 「太陽の季節石原慎太郎

1956 :「貴婦人 故郷に帰る」戯曲 デュレンマット 

「隠れ頭巾」詩メッケル     「大熊座への叫び」詩バッハマン 「金閣寺三島由紀夫

    *Vgl.  ノサック「死神とのインタヴュー」について: 

ノサックの第一のテーマは時代における人間の生死の意味への問いかけであった。それを彼は再三再四、報告調に、訊問風に、探究・調査風に、あるいは寓話風に追求した。この「死神とのインタヴュー」は連作短編集で、その特色をよく表している。ここには鮮明で飾り気なく、しばしばモノローク風な語り口で彼の追跡した作品が収められた。それらは例えば、「ドロテーア」であり、神話風な「カサンドラ」であり、メルヒェン風な「海から来た若者」であり、あるいはシュールなモティーフの「アパッショナータ」や「死神とのインタヴュー」などである。そしてそこでは実存的な越境界が描かれたのだが、彼自身の体験を踏まえながら、ヘニー・ヤーンやカミュの読書を通じ、奈落における境界状況の視点から批評的に書いているのである

1957 :「狼と鳩」ベンダー *「ザンジバル」アンデルシュ

「フィリップスブルクにおける様々な結婚」ヴァルザー    「海と毒薬」遠藤周作 

*Vgl.  ヴァルザーの「フィリップスブルクにおける様々な結婚」について :  これは彼が30歳の時に発表した処女長編で、カフカにも似た寓意的な不確かさによってグロテスクな関係を風刺して、ドイツの現代社会を描き出した作品である。そこには四組の男女による放蕩的、姦通物語がエピソードとして描き出されたのだが、フィリップスブルク(シュトゥットガルト)における奇跡的に復興した社会は、虚栄に満ちた立身出世に栄達した単なる仮装舞踏会にすぎず、こうした人間性の欠如した世界にあって、そのうちの一人である若いジャーナリストのボイマンは、一人の社会的に恵まれない女給と関係を持ち、愚かに順応しながら、地方の名士の夜会会員の仲間入りを果たしえていたのである。。。ヴァルザーはまた、市民的イロニカーであるT.マンのようにユーモアに富んだイロニーを通して風刺的に社会を批判したのだが、彼はまた、一方、ベルやグラースやレンツのごとく、エッセイイスト、ジャーナリスト、あるいは語り手として多面的に政治にアンガージュ・参画した作家でもある。。。

   ***つづく

 

 

*現代ドイツ作家・一覧& 代表作 1945年以降 ⑶

 

 ・1936. ビールマン            *坂上弘 

・1937.ニコラス・ボルン~79.「第二日目」R.65.                                        タッシャウ H.             古井由吉「杳子」

・1938    ヴィドマー U.   「アーロイス」Erz. 68. 

・1939.   エーリカ・ルンゲ 女流    「ボットゥロパー調書」

・1940 ブリンクマン ~75. 「パイロットたち」68.

・1942. ハントケ 「観客罵倒」66.    

                               カーチャ・ベーレンス 女流

・1943. ヴォンドラチェック 「嘗て、一日は銃創とともに始まった」  Pr.82    デーリウス「我ら企業家」66. 

                   丸山健二「千日の瑠璃」    *青野聡

・1944   * ボート・シュトラウス、*テオバルディ、

                        *フート・マッハー

・1945.   T.ブラッシュ    Mein Geburtsjahr

・1946.    L.フェルス     高樹のぶ子 *中上健二     

*Vgl.  *Petet Handke: ハントケ :

 「ペナルティ・キックを受けるゴールキーパー

                  不安」    R.70;    以前ゴールキーパーだったY.ブロッホは組み立て技師の職を解雇された。すると、その日、彼は映画に行き、そして出納係の女とベッドをともにするのだが、彼女を殺害してしまう。そして南へと逃亡する。。。彼はしかし、殺害により、世界がいかに様変わりして見え、いかにそよそしく、怖れに満ちているかに気付くのである。というのも、追跡されているのではないかと前兆が日増しに強く感じられたからだが、この追われる殺害者というモティーフはD.ヴェーラースホフの探偵小説「影の境界」をも彷彿させる作ではあったのは否めない

*Christa Wolf;クリスタ・ヴォルフ:

「どこにも居場所はない」 短編 79.  :    ともにみずから命を絶ったロマン派の作家クライスト1777-1811,とカロリーネ・ギュンデローデ1780-1806,との、因みに前者は34歳、後者は26歳で夭折しているのだが、架空の対話を構成して、作者みずからの苦しい立場を暗示した作品である。なお、ギュンデローデはドイツの女流詩人であるが、ロマン派の詩人ブレンターノとその妻ベッティーナの友人で、彼女は死を渇望するような陰鬱な一連の詩を美しくも残している・。。

 

*現代ドイツ作家・一覧&代表作 1945年 以降 ⑵ 承前

 

・1925     コムリンガー 詩人 

                                      三島由紀夫~70.「仮面の告白」49.

    ヤントル 詩人                           「金閣寺」56.

    ピオンテーク          丸谷才一「たった一人の反乱」

・1926       バッハマン 女流詩人~73. 「猶予期間」G.53.     グリューン 「夜を二倍持つ男」R.62.    

                   辻邦夫「安土往還記」68.

         *井上光晴 *河野多恵子

                   レンツ S.   「ズーライケン風流譚」55.             

・1927    グラース G.   「ブリキの太鼓」R.59.  

                    小川国夫「試みの岸」72.

          ヴァルザー M.「ハーフタイム」R.60. 

   北杜夫「夜と霧の隅で」R.60.「楡家の人々」

・1929       エンツェンスベルガー  「狼どもの弁護」G.57.

                    クーネルト 詩人  加賀乙彦「岐路」

       レッタウ R.「建物建造に於ける困難」Pr. 62.            

  クリスタ・ヴォルフ 女流「クリスタT.の追憶」68

・1930      リューム G. 詩人 

          開高健~86.「輝ける闇」68 

     *大庭みな子「三匹の蟹」*野坂昭如            

・1931        ベルンハルト「霜」R.63. 

    高橋和己~71.「悲の器」 *三浦哲郎「忍ぶ川」

     *有吉佐和子~84. *曽野綾子「遠来の客」       

・1933    ヘアブルガー「或る均一な光景」短編  64.

                    ヴォーマン G. 女流「更なる別れ」

    五木寛之「蒼ざめた馬を見よ」67. *黒井千次

               石原慎太郎太陽の季節」55. *真継伸彦

         *後藤明生 *高橋たか子

・1933  モルクナー 柏原兵三~72.「徳山道助の帰郷」67

・1934   ヨーンゾン ~84. 「ヤコプについての推測」R.59. キルシュR. 「飲んだくれの太陽」63. 筒井康隆

     ムシュク A.「野兎の夏」R.65.

            プレンツドルフ「若きW.の新たなる煩悶」Pr.72

                   井上ひさし「しみじみ日本・乃木大将」79

・1935    ビクセル「本当はブルーム夫人は・・」Pr.64

                フィヒテ「トゥルクへの旅立ち」短編集63.

           ザラー・ キルシュ 女流詩人「田舎滞在」G.67

            メッケル C.「隠れ頭巾」G.56   柴田翔「されど

   我らが日々」 倉橋由美子パルタイ」60

                  大江健三郎「洪水はわが魂に及び」73 

                          ***Fortsetzung  以下 つづく

 

 

*現代ドイツ作家・一覧 &代表作: 1945年以降

 

《生誕年》《作家と没年》《代表作》《日本の戦後作家》

・1899  ランゲッサー「消えない印」R.46. 石川淳 ~87

    ~50. 女流               宮本百合子~51

 ・1900  ゼーガース  女流  「死者はいつまでも若い」49.

・1901   カシュニッツ  ~74.

   ノサック  ~77.「死人とのインタヴュー」短編集

・1906 ケッペン   「ローマに死す」54.  坂口安吾~55.

・1907   アイヒ G. ~72.          火野葦平~60.「花と竜」

・1909                     大岡昇平~88. 「俘虜記」「野火」

           太宰治 ~48. 「斜陽」

・1910         埴谷雄高 「死霊」

・1911 リンザー L.      椎名麟三~73.「永遠なる序章」

・1912  ドーミン H. 「第二の楽園」R. 武田泰淳~76. 

・1914 アンデルシュ~80.「自由のさくらんぼ🍒」

・1915 クローロウ K.  野間宏~91.「暗い絵」46.

            梅崎春生~65.「桜島」 *小島信夫抱擁家族

・1916   ヒルデスハイマー「詐欺師の楽園」R.53.

・1917   ボブロウスキー~65.「レヴィーンの水車小屋」

     ベル H.~85.  「汽車は遅れなかった」49.

                              島尾敏雄~86.「死の棘」60.

・1918        堀田善衛「広場の孤独」51.   *福永武彦~79.  「死の島」66.  * 中村真一郎「死の影のもとに」

・1919     ベンダー 「愛のごとき事柄」R.54 

・1920    シュヌレ「解けない計算」R.58.    *安岡章太郎 

   ツェラン~70. 「罌粟と記憶」             G.52.                       *阿川弘之「雲の墓標」                     

 ・1921  アイヒンガー 女流「より大いなる希望」R.48.

        アルトマン「太陽は嘗て、緑の卵だった」Pr.82.

        ボルヒェルト~47.戸口の外で                                

        デュレンマット「ロムルス大帝」49.  

 ハイセンビュッテル「真実を書くに際しての困難」64.       *庄野潤三「プールサイド小景」

・1923  ドゥレヴィッツ、女流 「10月の光」R.69.

            遠藤周作「沈黙」

・1924   マイレッカー、女流「夜の旅路」Pr.84. 

     安倍公房「砂の女」  *吉行淳之介「驟雨」

              **Fortsetzung:  

 

                   

 

             

                      

*ケンタウルス族の賢者・フィロン: 「ファウスト」第二部第二幕 より

 

・ヒロンは半人半馬の怪物であるケンタウルス族の賢者であり、野蛮で粗暴な一族の中で例外的な存在である。

*7331行 ~:  ファウストとヒロンのここでの対話も脚韻を踏み書かれている。   Dialog im Sprechvers: 

ヒロン:  何じゃ、何ごとじゃな

ファウスト: 馬をお止めください

ヒロン: いや、とまらぬ

ファウスト: では 一緒に お連れください

ヒロン : それなら 背に乗るがよい そうすれば 訊きたいことも 聴ける 何処へ 行く気じゃと この川岸に 佇んでいたお前を 向こう岸に 渡してやってもよい

ファウスト; 何処へでも  お供します 終生 御恩は忘れません あなたは 偉大な人 そして 気高き 教育者ですから  あなたが 教育された 英雄は 数限りないですし あなたの名声は  隈なく轟いています アルゴー船に 乗り組んでいた あの高邁な 勇士たちも 詩に歌われている 優れた人も みな あなたが お育てに なった 人たちなのですから ・・

ヒロン : 今さら なにを申す メントルの姿で 教育を施した パラスでさえ 名誉は受けてはおらぬ 結局 弟子たるものは

自分流儀で 邁進していくしかないのじゃよ 育てられて 傑出した人物に なるわけではないのだ・・

            《 以上 ; ~7344行 》

  Selbst Pallas kommt als Mentor nicht zu Ehren :

       Am Ende treiben sie's nach ihrer Weise fort

       Als wenn sie nicht erzogen wären......  .7342-7344..

         *** Fortsetzung   つづく

            

 

 

 

 

* 韻律学 Metrik ゲーテ「ファウスト」 第二部 第一幕 より

 

・4728~5064行 :

 この箇所は対話形式の韻文で書かれ、4-5の揚音・強音が自由に、あるいは、相互に繰り返されていく。。

*4955行 ~ : 皇帝の 玉座の間にて:

天文博士 :Astrolog 、(但し、メフィストフェレスも小声で同じ言葉を後から繰り返し、しゃべっている。)

 おしなべて 太陽が 純金と いたしますれば 

水星・メルクーアは そのお使い役にて 寵愛と 給金を 当てにして 働き

金星夫人・ヴェーヌスは 誰彼となく 周りのものを 惑わし

朝な 夕な 色目を 送っているので ございます

また 月・ルナは まだ 情けなど知らぬ 我儘な 小娘でして

軍神の 火星・マルスは その威力で 脅かしますが

木星・ジュピターは それは 美しいもので ございます

ですが 土星・ザトゥルンは 馬鹿でかい とは申せ 遠くに 見えますゆゑ 小さいものでして 目方は 重くも 値打ちは 軽いのと 同様なので ございます

ですから もとより 太陽神・ゾルに 月姫・ルナが 寄り添えば 金と銀とが 並びますゆゑ 

世界は この上なく 明るく 陽気になり

こうなりますれば 手に入らぬものなど ありますまい・・・

          ***

4971行 ~:

*Kaiser :  皇帝

なにやら 云っている言葉が 二度づつ 聞こえてくるが

されど 納得は できかねる・・

*その場に 居合わせた者の 呟き :Gemurmel

それが どうだって いうの 戯言に 黴が ついたようね

まるで 暦売りの 口上か 錬金術師の 口真似そっくり

これまで 何度 聞かされたことか そして そのたびに 何度 騙されてきたことか あれもまた まやかし者に 違いないのさ

   ***  

Die Sonne selbst, sie ist ein lautres Gold,

Merkur, der Bote, dient um Gunst und Sold,

Frau Venus hat's euch allen angethan.

So fruh als spat blickt sie euch lieblich an;

Die keusche Luna launet grillenhaft,

Mars, trifft er nicht , so draut euch seine Kraft.

Und Jupiter bleibt doch der schonste Schein,.~4961..